第38章论人物塑造(第1/2页)
确定了大致的项目时间轴，那么游戏开发正式进入第一阶段的立项和设计。
晚上8点，月明星稀。
苏砚承敲开渡边的房门，手里一本百多张A4纸的装订本。
本子上鬼画符似的，各种黑色导线，各种红色圆圈，各种狂草的密集汉字。
渡边看一眼，就感觉看见不可名状的古老典籍。
看不懂，但大受震撼。
渡边冷冷的说：“如果是在未来，我看到这种东西绝对会被奸奇盯上，然后被惨惨处决的。”
“哟，还是个锤佬？”
苏砚承简悠悠哉哉，拉开椅子坐下，
“你不用看，我来跟你说，这是我这段时间里写的游戏设计思路，想到哪写到哪，所以有点乱。”
“你对‘有点’这个词是怎么定义的？”
“这都不重要，”
苏砚承大手一挥，翻开第一页，“总之渡边君，你记一下，我做如下部署。”
“……”
“首先《边缘行者》这款游戏，我们要继承我们开发《松子的一生》时的优点和长处！”
渡边歪头思索：“你是说剧情？”
“剧情是一方面，脚本你们也看了，我并不担心，”
苏砚承说，“而《松子的一生》另一个长处，就是代入感！”
“而关于游戏代入感，这是重中之重，
关于这个，我现在摸索出来了四大维度……”
“哦？哪四大？”
“人物塑造的共鸣，世界构建的真实，环境探索的好奇，互动产生的反馈！”
“有意思……解释一下！”
大抵艺术作品都是共通的，就像《巫师》原作的作者，就说过怎么创作一则动人的故事。
“选取一个有趣的时间段：战争、宗教冲突、政治压迫、革命等等，把你的主角丢进这个女巫的坩埚，让他在里面寻找出路，让他做出抉择，让他因错误的选择而饱受磨难，让他接受洗礼，让他成熟，让他找到或是失去他的真爱、良知、理想和人性。”
所以才有了杰洛特和叶奈法……
那么放在游戏里，作为互动感和沉浸感最强的载体，想做到这一点明显，就要更复杂和更费力。
“那么先说第一个，人物塑造。”
“让玩家对操控的角色，产生情感上的投射，
从而达到强烈的情感共鸣，从而体会NPC情感的酸甜苦辣！”
这一点，其实就是苏砚承在《松子的一生》里就玩过的。
大体思路，和写网文类似。
无非设定一个低起点，高共鸣的角色。
先告诉玩家，大卫·马丁内斯，虽然是个外国人名字，但其设定完全按照熟悉的东亚家庭来。
比如单亲母亲葛洛莉亚。
每天起早贪黑工作，苦点累点供你上学，自己省吃俭用没关系，但学费绝不会少你的。
梦想就是你好好读书，出人头地，入职大公司，成为人上人。
然后小细节，生前你提了嘴洗衣机忘记缴费了，死后家门都被房东锁了，但唯独洗衣机还能转。
“屑特！你是魔鬼吗？”
身后突然响起怒骂。
理查德不知道什么时候进来的，听两人讨论设计讨论了半天，这货硬是到现在才说话。
苏砚承：“艹，你什么时候进来的？”
渡边：“你这美国变态已经想要对超过18岁的室友下手了吗？”
“滚滚滚，我只是也想尽自己的一份力，同时还睡不着而已。”
理查德给了渡边一脚，“苏，你接着说，不用管我。”
苏砚承叹气：“也行吧……”
说完大卫的东亚式母亲，接下来就是大卫自己。
那大卫自己呢，有点闹，有点皮，学习好，人也聪明机灵
每天的日常就是上学，和被有钱的同学看不起，但也有自己的自尊和骨气。
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这种孩子，小时候为了父母的期望而活，长大了为了喜欢的女孩而活，再长大些就为家而活。
很能代入了吧？
但还没完，玩家……啊不，主角还要有自己的白月光呢！
露西的设定更是直戳日本，乃至东亚男孩们的心头肉。
一个有着创伤的白毛肉食女，能带着你疯，能带着你做坏事，还能照顾你的生活，能带着你成长。
但更多时候，还是收敛起性格，外表一副冷冰冰的样子当作保护层。
只有面对你的时候，才会吐露心声，跟你谈人生，谈理想。
她喜欢你不是因为你有钱，也不是因为你长得帅。
而是因为你肯定了她的梦想，而是因为你的温柔。
反正就这么一个综合了妈妈、姐姐和妹妹的角色。
满足了玩家既当儿子，又当哥，甚至还想当爸爸的心理。
这里敲重点了！
作品里的爱情刻画，怎么才能有说服力，怎么才能没有钦定的感觉？
其诀窍就在于，不是让男主角爱上女角色，而是要让玩家爱上女角色！
所以知道为什么zzzq时代，玩家为什么那么膈应了吧？
……
然后白月光有了，还要再给玩家一个倒追自己的学妹类型。
也就是瑞贝卡。
明明是小肥腿的双马尾萝莉，但是却有一颗当妈妈的心，就很有反差感。
瑞贝卡是作为一个当玩家跟女主感情降温时，去填充情感空缺的存在。
她之于玩家的存在，就像玩家之于露西。
你肯定露西的梦想，那瑞贝卡肯定你的梦想。
瑞贝卡就是玩家在感情上的镜子。
谁又不会喜欢上一个很像自己的女孩呢？
最后是曼恩，典型东亚型的“老大哥”。
在你刚出社会的时候，教你做人，教你做事，罩着你，宠着你。
最后死掉之后，你接过老大哥的义体，也成为了他。
“好的，这些差不多了！”
苏砚承把第一个维度整理出来。
从《松子的一生》里学到的经验是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能只有主角的。
就像塑造了松子的，不止有她，还有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗恋对象。
我们周围的人，是影响我们的因子，也是我们的一面镜子。
大抵如此。
也正是因为如此，这些人物的死亡。
才会令玩家刻骨铭心，感同身受。
正面例子，大镖客2的亚瑟·摩根，和《最终幻想7》的爱丽丝。
反面例子，《赛博朋克2077》的杰克和《最后生还者2》的高尔夫球杆。
不过人物听上去，是塑造的很好啦。
但越是这样，当翻着脚本的理查德，看见《边缘行者》其他人死光光的寡妇结局，越是想问苏砚承。
“哥们，你还是人类吗？”
“当然不是……”
苏砚承摇头，“不不不，我的意思是，
松子的死亡为什么会动人，只是因为她死了吗？”
理查德：“不然呢？”
苏砚承：“还因为沟槽的世界啊！”
渡边点头：“唯有个体命运和时代产生碰撞，其悲剧性才能在对比中变得触动！”
“没错，死亡越渺小，死亡就越沉重！”
所以第二维度，对世界的构建！
同时第二维度又衍生出第三维度。
正是因为世界构建的细节足够好。
所以玩家才有了，对游戏世界的环境探索的好奇之心。
才会有沉浸感和代入感。
同时才能反作用于角色的命运和塑造！